园林工程创作原则及施工

本文摘要:1.地 貌 园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是园林的骨架,是整个园林赖以不存在的基础。按照园林设计的拒绝,综合考虑到同造景有关的各种因素,充分利用原先地貌,统筹安排景物设施,对局部地形展开改良,使园内与园外在高程上具备合理的关系。 这个过程叫作园林地貌创作。 创作原则 园林地貌的创作原则可总结为: (1)因地制宜。园林地貌处置不应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水。以利用原地形居多,展开必要的改建。

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1.地 貌  园林地貌是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。它是园林的骨架,是整个园林赖以不存在的基础。按照园林设计的拒绝,综合考虑到同造景有关的各种因素,充分利用原先地貌,统筹安排景物设施,对局部地形展开改良,使园内与园外在高程上具备合理的关系。

这个过程叫作园林地貌创作。  创作原则  园林地貌的创作原则可总结为:  (1)因地制宜。园林地貌处置不应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水。以利用原地形居多,展开必要的改建。

中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。北京颐和园的万寿山(原称瓮山)是北京西山的余脉。在修筑清漪园(颐和园前身)以前,山南地势洼地,附近的玉泉和龙泉泉水汇聚,构成瓮山泊,乾隆十五年(1750)兴修水利清漪园时,融合兴修水利展开了地形改建工程,加以浚浅,并向东、西拓宽。

埋的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外,部分增筑于瓮山东麓。又在瓮山北麓埋一条河(原称后溪河,即今后湖),所发掘出方沿北园墙堆筑了一列土丘。原本单调的地形经过这些改建,顿然好转,构成山环水抱之势。

  (2)师法大自然。园林地貌创作要糅合大自然,以多姿多彩的大自然地貌为蓝本;即所谓以真假来塑造成园林地貌,而且要承继中国传统的掇山理水手法,做假成真为,使园林地貌虽由人作,宛自玲珑,出于大自然低于大自然。  (3)顺理成章。

在布置山水时,对山水的方位、朝向、形状、大小、高深,山与山之间,山与平地之间,山与水之间的关系等,不作通盘考虑。全园山水地貌的交错变化,强弱错落要合乎自然规律。地貌创作要根据土壤的有所不同性质确认山体或水体岸坡的坡度,使之平稳长久。

  (4)统筹兼顾。园林地貌除留意本身的造型外,还要为园中建筑及其他工程设施建构适合的场地,施工时留意保有地表以利植物的生长。

在造景方面,地貌同其他景物要相互配合,山水需有建筑、植物等的装饰;园中建筑及其他设施也必须山水的营造。  创作步骤  在创作园林地貌以前要收集有关资料,如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。园林地貌创作大体可电阻器地、设计、施工三个步骤。

  (1)相地。其任务一是详尽理解整个园基的情况,据此检查地形图的精确度;二是仔细观察地貌,判形度势,把有利用价值有特征的点标记在图上以待参照,根据地形特点和建园拒绝,综合考虑到园中景物的决定。  (2)设计。

园林是城市建设的一个组成部分,园林地形的设计要按照城市规划的拒绝,并获得城市建设各有关部门的因应,使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联系,例如公园出入口广场、园路标低的确认,园内水体和城市水系的关系,水体的最低水位、经常水位和低于水位标高的确认,以及园内雨水、污水的回避等。如果园基(或风景区)地处山区,还要考虑到山洪的截击和纾缓等。  为了便利土方量的计算出来和施工图的制作,地形设计图不应分开编成,其比例尺与其他图纸完全相同;地形较简单的图纸比例应适当缩放。对于地形较非常简单、土方工程量并不大的园林,地形设计也可与其他设计内容传达在同一张设计图上。

土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容,拒绝计算出来挖方和填方的明确数量,力求做园内挖方量和填方量就地均衡。常用的计算方法有断面法(等低面法和横向断面法)和方格网法,前者限于于大自然山水园的土方量计算,后者限于于大面积场地平坦的土方量计算。土方施工图是施工的主要依据。

在园林地形设计图纸中,山体、水体的方位、形状、高深和地貌状态一般来说用等高线回应。  有时为了更加直观地理解设计的地形情况,可以根据设计图制成模型。

  (3)施工。园林地貌改建的施工方法一般可分成人力施工和机械施工。凿湖堆山或平坦场地等主体工程一般再行用机械(例如推土机或铲运机)施工,再行用人力已完成细部修整。  2.假 山  园林中以造景为目的,用土、石等材料构筑的山。

  简史  中国在园林中不实山始自秦汉。秦汉时的假山从筑城土为山到构石为山。

由于魏晋南北朝山水诗和山水画对园林创作的影响,唐宋时园林中修建假山之风大盛,经常出现了专门堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年(1117),辟艮岳于汴京(今汴京),并命朱力用花石纲的名义搜罗江南奇花异石运往汴京。自此民间宅园赏石造山,蔚成风气。不实山的手艺人被称作山匠、花园子。

明清两代又在宋代的基础上把假山技艺推向一卷代山,一勺代水的阶段。明代的计成、张南阳,明清之递的张涟(张南垣)、清代的戈裕良等假山宗师从实践中和理论两方面使假山艺术臻于完善。明代计成的《园冶》、文震亨的《长物志》、清代李渔的《闲情极相赠》中有关于假山的阐述。现存的假山名园有苏州的环秀山庄、上海的豫园、南京的瞻园、扬州的个园和北京北海的静心斋、中南海的静谷等。

  功能  假山具备多方面的造景功能,如包含园林的主景或地形骨架,区分和的组织园林空间,布置庭院、驳岸、护坡、推开土,设置大自然式花台。还可以与园林建筑、园路、场地和园林植物组合成极富变化的景色,借此增加人工气氛,加添大自然生趣,使园林建筑融汇到山水环境中。因此,假山沦为展现出中国大自然山水园的特征之一。

  创作原则  假山艺术最显然的原则是有真骗,做假成真为。大大自然的山水是假山创作的艺术源泉和依据。真山虽好,却绝佳常常游览。

假山布置在住宅附近,作为艺术作品,比真山更加总结、更加提炼,可寓以人的思想感情,使之有片山有致,寸石生情的魅力。人为的假山又必需力求不丝人工的痕迹,令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山,贵在似真非真,虽骗犹真,耐人寻味。

  假山的主要理法有相地布局(即自由选择和融合环境条件确认山水的间架和山水形势),混合假于真为;宾主明晰;顾及三近(宋代画家郭熙《林泉高致》说道:山有三近。自山下而朝天山巅谓之文采;自山前而窥见山后谓之深远影响;自近山而望远山谓之清远。);依皴合山。

按照水脉和山石的大自然皴纹,将累赘的山石材料六边形沦为有整体感和一定类型的假山,使之远观有势,将近看有质和对比衬托,还包括大小、曲直、机尾、明晦、平缓、动静、寂喧、幽旷、色泽、向背、险要夷等。在工程结构方面主要技术是拒绝有巩固耐久性的基础,交层而起,石间言和嘴巴,等分均衡,超过其状可骇,万无一失的效果。  种类  假山按材料可分成土山、石山和土石相间的山(土多称之为土山戴石,石多称之为石山戴土);按施工方式可分成筑城山(版筑土山)、掇山(用山石掇制备山)、凿山(修筑大自然岩石成山)和塑山(传统是用石灰浆塑成的,现代是用水泥、砖、钢丝网等塑成的假山,闻岭南庭园);按在园林中的方位和用途可分成园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山和兽山。

假山的人组形态分成山体和水体。山体还包括峰、峦、覆以、岭、谷、壑、岗、壁、岩、岫、洞、坞、麓、台、磴道和栈道;水体还包括泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石等。山水宜融合一体,才交相辉映。

  国外假山  外国园林也布置有假山。古代的亚述喜用人工建小丘和台地,并把宫殿辟在大丘上,把神庙辟在小丘上。

日本很推崇用假山布置园林。在山石命名和方位决定方面,不受佛教的影响。欧洲一些国家在植物园中修筑的岩生植物园,以岩生植物为主体,用岩石和土壤建构岩生植物的生长条件,还在动物园中造兽山以展出动物。

欧美现代园林中经常出现不少用水泥或钢化玻璃等材料塑成的假山。  3.掇 山  用大自然山石掇卵石假山的工艺过程。还包括选石、采运、相石、而立基、拉底、填充中层、结顶等工序。  施工程序  基本程序如下:  (1)选石。

自古以来选石多侧重奇峰孤赏,执着浮、溢、髯、脊、小人。明末造园家计成明确提出了是石堪填,遍山可采和近无图远的主张。这种就地取材、建构地方特色的思想,突破了选石的局限性,为掇山取材于拓展了新路。

选石还可选择方正端庄、圆润高亢、峭立高大、纹理奇特、形象仿生等天然石种以及利用废旧园林的古石、名石,既可增加山石资源和资金的浪费,又可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有:湖石类。

体态飘逸通透,表面多弹子窝洞,形状婀娜多姿,多数为石灰岩、砂积岩类。如江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等。

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黄石类。体态方正刚劲,解理棱角显著,无孔洞,呈圆形黄、褐、绿等色。

如江浙的黄石、华南的黄腊石、西南的紫砂石、北方的大青石。卵石类或圆石类。

体态圆浑,质地柔软,表面风化呈圆形环状破损状,又称海岸或河谷石。多数为花岗岩和砂砾岩。剑石类。

指利用山石单向解理而构成的粗壮型峰石类,如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片石等,出自于岩洞的钟乳石则各地皆有。柔软石类或上水石类。

体态不规划,表里坚硬多孔,质地质地,有吸水性能,多土黄色,厚薄不一,各地均产。四川砂片石也归属于这一类。其他石类。

有象皮青、木化石、松皮石、宣石等。  (2)采运。

中国古代采石多用潜水凿取、土中掘取、浮面挑选出和寻取古石等方法。现在多用掘取、浮面挑选出、后移原有和松爆等方法采石。运石多用浮舟鸡杆、绞车索道、人力地龙、雪橇冰道等方法。为维护奇石外形,常用泥团、扎草、夹杠、冰球等方法。

无论人坐、机吊、车船运输,都不能集装倾卸,不应单件集装箱,单层平摆,以免受损。  (3)相石,又称读石,品石。施工前需再行对现场石料重复仔细观察,区别有所不同质色、形纹和体量,按掇山部位和造型拒绝分类排队,对关键部位和结构用石做出标记,以免欺诈。经过重复仔细观察和考虑到,构想成熟期,胸有成竹,才能做通盘生物科技,因材用于。

  (4)而立基。就是奠立基础。基础深度各不相同山石高度和土基状况,一般基础表面高程不应在土表或常水位线以下0.3-0.5米。

基础少见的形式:桩基,用作湖泥砂地;石基,多用作较好的土基;灰土恩,用作潮湿地区;钢筋混凝土恩,多用作流动水域或不均匀分布土基。  (5)拉底。又称皮球。

有使假山的底层巩固和掌控其平面轮廓的起到。一般在周边及主峰下安底石,中心碎石以节约材料。

  (6)填充中层。中层是指底层以上,顶层以下的大部分山体。这一部分是掇山工程的主体,掇山的造型手法与工程措施的精妙融合主要展现出在这一部分。

古代匠师把掇山概括为三十字诀:福相连激挎(横跨),拼成覆卡剑垂,滚飘飞山墙悬挂,吊担钩榫扎,空缺缝垫杀死,搭靠切换力。意思是:安指放置和布局,既要飘逸巧安,又要安定校训。安石要照料向背,不利于下一层石头的放置。

山石人组左右为连,上下为相接,拒绝顺势咬口,纹理相连。激指发券出拱顶,建构凌空通透之势。

挎指顶石旁侧斜出,钩悬挂石。跨指左右跨越,跨石有如腰中佩剑向下倾斜,而非横向下覆。拼成指聚零为整,意欲拼成石庄重,必需熟悉风化、解理、脱落、岩溶、岩类、质色等有所不同特点,只有适当通皴,才可拼石对路,纹理大自然。

滚又称飞石,用石层层前滚后力,建构飞岩飘云之势。挑石前端上置石称飞舞,也用在门头、洞顶、桥台等处。卡有两义,一会用小石卡住大石之间隙借此巩固;一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中,呈圆形千皆一发、垂石欲堕之势,兼具修整与造型之功。

耳主要指垂峰叠石,有外侧耳、钩等作法。吊会用鸡吊、铁锔相连修整拼石的作法。恰是叠石辅助措施,即用铅丝、钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿扎法或捆扎法相同,然后立刻填心灌浆并旋即在上面倒数填充两三层。

待水土保持凝结后再行解索整形做到针。垫、杀为假山底部平稳措施;山石底部缺口较小,只用块石承托均衡者为夹;而用小块楔形硬质薄片石打进石下小隙为杀死;古代也简单铁片铁钉打杀的。搭乘、靠(相接)、并转、换常见于黄石、青石施工,即按解理面发育规律展开搭接拼靠,切换掇山垒石方向,朝外伸延填充。

缝指勾缝,做到针少见的有构图两种:做明针要随石面特征、色彩和脉络南北而以定;勾缝还要用小石补贴,石粉伪装成;做到亮针是在拼石背面堆积而腾出拼石模块的大自然裂隙。力在掇山中十分讲究,有收头压顶,前覆后力,洞顶凑压等多种压法;中层还须要千方百计腾出狭缝穴洞,最少深0.5米以上,以便碎石供植花种树。  (7)结顶,又称收头。

顶层是掇山效果的重点部位,收头峰势因地而异,故有北雄、中秀、南奇、西险之称之为。就单体形象而言又有仿照山、仿照云、仿生、仿器设之别。掇山顶层有峰、峦、泉、洞等20多种。

其中峰就有多种形式。峰石需选最极致甜美石料,或单或双,或群或拼成。立峰必需以自身焦点均衡居多,承托堆积辅。石体要迎合山势,但立点必需校训避虚,峰石要主、次、宾、配上,彼此不尽相同,前后错落有致。

咎笔架香烛,刀山剑树之势。洞按结构可分成梁柱式、券拱式、砌棒棒堂式。掇洞古称理洞。理洞要皮球如立柱,巧掇仿照门户,构图拔风孔,梁、中空洞顶,倒石大位洞壁,垂石仿照钟乳,涉溪做到汀步。

洞口有隐有现,洞体调和隙缝,防止渗漏断裂。清代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞,顶壁一气,可历数百年之幸。顶层叠石尽管造型万千,但决不可顽石满盖而出童山秃岭,不应土石吞并,配以花木。

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除上述仿照山掇山外,北京、江苏、广东等地现存的仿照云掇山经常利用花岗条石做到骨架。用黄石叠法伸延山体,而包含通透框架。

再行用小块山石吸附于条石之上,包含风回云转之势。此法虽空透多变,但惜感人为造作,不能多用。

  施工要点  应自后向前、由主及次、自下而上分层作业。每层高度大约在0.3-0.8米之间,各工作面叠石切勿在堆积料并未静之前或凝固之后之后施工。

万不得在凝结期间擅自施工,一旦断裂则堆积漆过热,影响全局。一般管线水路孔洞不应预埋、腾出,切忌事后穿凿,断裂石体。对于结构顶盖受力用石必需小心挑选出,确保有充足强度。

山石所在之处前应按叠石拒绝原地而立好,然后栓绳打扣。无论人坐机吊都理应专人指挥官,统一指令术语。所在之处不应谋求一次顺利,防止重复。掇山一直不应注意安全,用石必查动静。

栓绳打扣要稳固,工人不应穿着防水鞋帽,掇山要有逃离余地。雨季或冰期要灌溉减震。人工坐石应配上力量,统一口令和步调,保证前进安全性。

掇山完不应新的复检设计(模型),检查各道工序,展开适当的调整补漏,冲洗石面,清扫场地。有水景的地方应开阀试水,统查水路、池塘等否漏水。有栽种条件的地方不应碎石施底肥,种树、植草一气呵成。

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